Teknik mereka mungkin kelihatan sukar di atas panggung, tetapi bahkan profesional balet yang paling berpengalaman mempunyai satu langkah yang masih membuat mereka gila. Kami meminta lima penari utama untuk membuka mengenai kemahiran yang mereka masih mencabar, dan bagaimana mereka berusaha untuk memperbaikinya.
Dana Benton sebagai Kitri di Don Quixote (Francisco Estevez, ihsan Colorado Ballet)
Dana Benton, Colorado Ballet
Piruet step-over ('itik lumpuh')
Itik tempangsering berasa seronok seperti namanya. Untuk pengetua Colorado Ballet Dana Benton , pirouette sial selalu mengganggu. 'Mereka adalah salah satu giliran saya yang paling tidak disukai,' kata Benton. Dia mempunyai kenangan khusus mengenai persembahan di awal kariernya di mana gilirannya mendapat yang terbaik. 'Semasa petani masuk Giselle , ada banyak langkah, dan itu hanya kekacauan panas - banyak melompat-lompat, 'katanya sambil tertawa.
Tetapi setelah bertahun-tahun, Benton akhirnya mengetahui apa yang sesuai untuknya: 'Saya harus memikirkan untuk tetap tegak,' katanya. Dia juga mengurangkan persiapannya agar dia dapat mengawal gilirannya. 'Saya hampir melakukan persiapan demi-pointe, bukan teknik mendalam, yang mungkin bukan teknik yang tepat, tetapi nampaknya menjaga tahap pinggul saya.'
Sarah Lane sebagai Princess Praline di Alexei Ratmansky's Krim putar (Doug Gifford, ihsan American Ballet Theatre)
Sarah Lane, Teater Balet Amerika
Disebat
Pengetua Teater Balet AmerikaSarah Lanemenganggap dirinya sebagai pemusing semula jadi. Tetapi ketika datang ke salah satu giliran balet yang paling terkenal, dia sering bergelut. 'Dengan fouettés, saya tidak selalu percaya pada diri sendiri,' kata Lane. Dia biasanya lebih lambat, katanya, dan lebih bergantung pada perasaan keseimbangannya daripada yang dia lakukan di tempatnya. Tambahkan lampu panggung yang terang, dan anda mempunyai resipi untuk goyangan.
Lane mengalami kegagalan baru yang tidak dapat dilupakan 10 tahun yang lalu, semasa membuat persembahan Don Quixote di Itali — di atas pentas. Dia mengatakannya secara terang-terangan: 'Itu kasar.' Sejak bencana kecil itu, dia mengusahakan cara baru untuk memastikan dirinya tetap berpusat dan stabil semasa fouettés. 'Kedengarannya agak pelik, tetapi kadang-kadang saya berfikir untuk melakukan posisi' buaian 'perut Gyrotonic, tetapi tanpa membiarkan bahu saya maju,' katanya.
Alexander Peters di George Balanchine's Konsert Stravinsky Violin (Alexander Iziliaev, ihsan Miami City Ballet)
Alexander Peters, Balet Bandar Miami
Lompat Basque berganda
Untuk pengetua Miami City Ballet Alexander Peters , banyak sosej berganda de basque - di kiri dan kanan - dibumbui sepanjang repertoarnya telah membuktikan satu cabaran. 'Langkahnya sukar kerana memerlukan kekuatan, koordinasi, dan kemampuan untuk benar-benar menemukan pusat dan tempat anda dan irama itu tanpa mempunyai rasa nyata di mana lantai itu,' kata Peters. Dia mengimbas kembali persembahan beberapa tahun yang lalu di mana semua faktor itu mendapat yang terbaik: Dia melakukan peranan yang memerlukan beberapa saut berganda di setiap sisi di Alexei Ratmansky's Konsert DSCH . 'Saya melakukan yang pertama di sebelah kiri dan ia hebat, dan kemudian saya mempunyai dua lagi di sebelah kanan selepas itu,' katanya. 'Pada saat saya sampai di sebelah kanan kedua, saya sudah berada di lantai.'
Sejak itu, dia belajar untuk melawan keinginan untuk melakukan otot melalui langkah yang sukar. Dia mula perlahan dalam latihan, menandakan pertama, dan kemudian berusaha hingga ke satu saut de basque, atau bahkan melakukan giliran langkah sederhana untuk mendapatkan sensasi 'menyusun' badannya terus di atas kaki kerjanya. 'Saya melakukannya untuk kedua-dua belah pihak, jadi saya dapat mengetahui seberapa banyak momentum yang saya perlukan, bagaimana saya harus mengatur rentak tempat saya, dan seberapa cepat saya perlu tiba di sana,' katanya.
Han sebagai Coppélia di Coppélia (Brooke Trisolini, ihsan Boston Ballet)
Seo Hye Han, Balet Boston
Kedudukan kelima
Bahkan penari utama masih berjuang dengan asas-asasnya - dan untuk pengetua Boston Ballet Seo hye han , kadang-kadang perkara yang paling sukar adalah memastikan dia selalu memukul kedudukan kelima dengan betul. 'Penonton sebenarnya sangat kagum ketika anda membuat kedudukan kelima yang sangat selamat, kerana ini adalah garis yang indah,' katanya. Dia mengatakan balet suka Tasik Swan dan Kecantikan Tidur sangat sukar, kerana koreografi mereka sering bergantung pada kelima bersih. 'Kali pertama saya melakukannya Kecantikan Tidur dengan Boston Ballet, variasi pertama Aurora '- solo dua minit berakar pada urutan kedudukan kelima dan arabesques -' terasa seperti kabur, kerana saya tidak mendapat kedudukan kelima dengan betul. '
Han telah mendapati bahawa pengulangan adalah kunci. 'Sebelum saya naik ke atas pentas, saya selalu berusaha menjadikan kedudukan kelima rata dan tepat, setiap kali,' katanya. 'Itu menolong saya tetap di tengah dan juga membuat saya hangat.'
Anthony Huxley di Balanchine's Chaconne (Paul Kolnik, hormat dari New York City Ballet)
Anthony Huxley, Balet Bandar New York
Cabriole berganda
Double cabrioles agak jarang berlaku di prinsipal New York City Ballet Anthony Huxley repertoar, yang menyukarkan dia untuk merasa selesa dengan langkah yang sukar. Sekiranya anda tidak menghasilkan dua ketukan yang berbeza, 'kadang-kadang kelihatan seperti anda menggaru kaki anda di udara,' katanya sambil tergelak. Dia mengingati persembahan George Balanchine Coppélia di mana dia akhirnya memusingkan beberapa pepenjuru yang dipenuhi cabriole. 'Di sebelah kanan - bahagian saya yang lebih terkoordinasi - rasanya cukup bagus,' katanya. 'Kemudian saya pergi ke kiri, dan ia tidak berfungsi.'
Untuk mengelakkan momen menggaru kaki lebih jauh, Huxley sejak itu menjadi lebih tepat mengenai penempatan semasa grand jump. 'Saya cuba memastikan saya cukup menyilangkan kaki sehingga betul-betul memukul antara satu sama lain, dan bukannya sekadar melintasi satu sama lain,' katanya. 'Sekiranya anda tidak cukup melintasi, anda tidak akan mendapat perasaan paha dalaman yang baik dan memukul 'satu-dua.' '