Ashley James mencabar akaun sejarah yang membuang sufagettes hitam, mengkomersialkan pembebasan, dan romantik perbudakan di Luar rakaman , pertunjukan pertamanya di Muzium Guggenheim.
Saya selalu berminat dengan sejarah dan catatan sejarah sebagai wadah sejarah, tetapi juga simboliknya, kata James kepada ESSENCE.
Karya sebelumnya di akademik merenungkan dan menyiasat karya yang berasal dari seluruh diaspora. Di Galeri Seni Universiti Yale, Muzium Studio di Harlem, dan, baru-baru ini, Muzium Brooklyn, dia mempamerkan pameran yang mencetuskan idea tentang siapa yang pantas dihormati. Saya mempunyai latar belakang kajian Hitam dan idea ini untuk mempersoalkan sejarah dan penerimaan sejarah sangat penting bagi kajian Hitam. 
Luar rakaman menampilkan karya 13 seniman. Sadie Barnette, Sarah Charlesworth, Sara Cwynar, Leslie Hewitt, Tomashi Jackson, Glenn Ligon, Carlos Motta, Lisa Oppenheim, Adrian Piper, Lorna Simpson, Sable E. Smith, Hank Willis Thomas, dan Carrie Mae Weems masing-masing bertindak balas terhadap ketidakhadiran dan slants yang hadir dalam satu rekod kebenaran. James melihat pernyataan mereka sebagai cara untuk berbicara kembali ke sejarah dominan yang mencerminkan orang-orang tertentu yang berkuasa - pemenang, institusi tertentu, dan semua nilai yang mereka bawa.
Setiap artis mempunyai pendekatan yang berbeza untuk mempersoalkan konsensus sejarah. Barang menolak warna rasis dengan warna dan bahasa sementara Piper mengungkapkan retorik yang membenarkan Addison Rae untuk gerhana Jalaiah Harmon. Willis Thomas mengingatkan kita bahawa ketika wang dipertaruhkan malah syarikat akan mengakui Black itu cantik. 
Hank Willis Thomas, Sesuatu yang Perlu Dipercayai, 1984/2007. Cetakan kromogenik, gambar: 30 1/8 x 21 1/2 inci (76.5 x 54.6 cm); bingkai: 36 9/16 x 27 15/16 x 2 inci (92.9 x 71 x 5.1 cm), edisi 5/5. Muzium Solomon R. Guggenheim, New York, Dibeli dengan dana yang disumbangkan oleh Jawatankuasa Fotografi 2011.13. © Hank Willis Thomas
Pada tahap asas, skeptikal terhadap catatan sejarah itu adalah kunci untuk memiliki semacam pertahanan, walaupun semudah mengatakan, 'Anda tidak melaporkannya dengan betul, kata James, yang merupakan kurator Black penuh muzium pertama muzium. Perjalanan pertunjukan memaksa anda berhenti sejenak di Bukit Anita yang masih muda yang mengingatkan kami kepada Tarana Burke arus utama sehingga wanita kulit putih yang kaya mula menjerit saya juga. 
Lorna Simpson, Flipside, 1991. Cetakan perak gelatin dan plak plastik terukir, diptych, 51 1/2 x 70 inci (130.8 x 177.8 cm) keseluruhan, edisi 2/3. Muzium Solomon R. Guggenheim, New York, Dibeli dengan dana yang disumbangkan oleh Jawatankuasa Fotografi 2007.32. © Lorna Simpson
Siapa yang direkodkan juga merupakan sesuatu yang membimbing pemikiran saya mengenai persoalan dokumentasi secara keseluruhan dan juga berjaya dalam rancangan itu, tambah James. Itu tentunya merupakan persoalan yang menjadi kunci amalan Lorna Simpson. Dia memikirkan kedudukan wanita kulit hitam dalam fotografi. Orang kulit hitam dan wanita kulit hitam telah ditulis dalam catatan sejarah dengan cara tertentu yang memerlukan jenis ganti rugi tersendiri. Saya berpendapat bahawa para seniman dalam rancangan itu benar-benar memikirkan sejarah politik, sejarah sosial, sejarah peribadi yang berbeza.
Sejarah peribadi Barnett muncul dalam bentuk halaman terpilih dari laporan COINTELPRO mengenai ayahnya, Rodney Barnette. Sebahagian daripada lima halaman mengenai keganasan yang diakui negara terhadap Parti Black Panther mengandungi perincian percubaan untuk mensabotaj pekerjaannya dengan mendedahkan bahawa dia berani tinggal bersama orang yang dia tidak berkahwin dengannya. Sikap mengenai bangsa, kelas, dan agama hidup di antara ringkasan berbintik-bintik merah jambu neon. Perkataan klinikalnya disusun oleh institusi yang hanya melihat satu jalan menuju keluarga. Sebenarnya tidak ada kebenaran objektif, yang merupakan tema utama, kata James. Konteks tidak muncul di halaman yang memerlukan pentingnya memperhatikan semua yang tidak dapat disebutkan dalam catatan. Tidak ada satu pun rekod yang mempunyai kekuatan untuk mengatakan semuanya. 
Sadie Barnette, Fail FBI Bapa Saya; Pemasangan Kakitangan Kerajaan, 2017. Lima cetakan pigmen arkib, 22 x 17 in. (55.9 x 43.2 cm), edisi 3/5. Muzium Solomon R. Guggenheim, New York, Dibeli dengan dana yang disumbangkan oleh Young Collectors Council, dengan dana tambahan disumbangkan oleh Peter Boyce II 2018.57. © Sadie Barnette. Foto: Dengan hormat Fort Gansevoort
Permintaan Akta Kebebasan Maklumat yang difailkan oleh Barnette untuk mendapatkan rekod dari FBI mengambil masa yang lama untuk memenuhi dokumen tersebut. Dia mengharapkan ia masuk dalam kotak bankir ini, hanya tumpukan dan timbunan kertas. Tetapi sebenarnya, itu adalah fail digital. Dia mendapat tongkat USB, kata James. Terdapat ketidakcocokan antara pendapat anda tentang rekod dan fakta bahawa sebenarnya banyak masa telah berlalu.
Perbezaan antara rekod fizikal dan maya dirasakan di Off The Record. Citra surat khabar Charlesworth dan layar sutera buku warna Smith membangkitkan pemikiran tablet dan garis masa. Lawatan audio yang diadakan di Soundcloud ketika pengunjung berjalan-jalan dari Leslie Hewitt ke perbahasan Jackson Pollock NFT yang berdekatan. Rasa semacam digital menarik pada catatan masa lalu, catatan kertas adalah ketegangan yang merupakan semacam ketegangan pertunjukan, kata James sebelum menyatakan bahawa ketidakkonsistenan liputan media dan jurnal akademik tidak berhenti dengan 5G. Memuatkan pemain ...
Digital telah menawarkan begitu banyak dari segi pendemokrasian ruang awam sahaja dan saya rasa saya akan mengatakan perkara yang sama untuk rakaman. Sebaliknya, terdapat banyak ketidakstabilan digital dan internet.
Kematian Vine dan eksodus Tumblr membuktikan bahawa ekosistem yang berkembang pesat hari ini boleh menjadi halaman arahan kosong esok. Seperti yang kita tahu, bukan ruang utopik, kata James. Dengan cara yang sama bahawa catatan kertas adalah gambaran nilai-nilai pelbagai institusi dan pihak berkepentingan, internet juga begitu dan ini bermaksud bahawa ia tidak boleh benar-benar menjadi ruang kebebasan dan kemungkinan ini. 
Leslie Hewitt, Riffs on Real Time (3 dari 10), 2006–09. Cetakan kromogenik, 30 x 24 inci (76.2 x 61 cm), edisi 5/5. Muzium Solomon R. Guggenheim, New York, Dibeli dengan dana yang disumbangkan oleh Jawatankuasa Fotografi 2010.55. © Leslie Hewitt
Semasa dia mengembangkan rancangan itu, dia mengambil pendekatan analog untuk meninjau esei, penyelidikan, dan disertasi yang membuatnya memperoleh PhD dari Yale. Dalam beberapa aspek, pertunjukan ini merupakan lanjutan dari saya kerana saya harus mengakui pada diri saya bahawa saya adalah orang yang suka menulis. Saya menyimpan semua kertas lama saya, apa sahaja yang ditulis, dia berkongsi. Ada sesuatu tentang mengemukakan idea di atas kertas yang terasa lebih baik.
James mahu penonton melihat segala-galanya dari aplikasi pangsapuri hingga rekod banci sebagai artifak. Pertunjukan ini tertumpu pada bahan-bahan yang secara harfiah mengatur seluruh kehidupan kita dalam beberapa bentuk, kita semua menangani rekod di pelbagai peringkat dan dalam banyak, banyak cara secara harfiah setiap hari, katanya.
Dia juga berharap penonton dapat mempertimbangkan, cara mereka membawa maklumat, melebihi apa yang baru ditulis, melampaui apa yang hanya digambarkan.
Seperti yang dia katakan, Perkara-perkara yang sangat biasa sehingga mereka merasa seperti mereka, stabil, tetapi mereka tidak dibina.
James, yang 2019 janji temu di Guggenheim mencipta tajuk utama nasional, tidak menyedari tempat peribadinya dalam rakaman. Kedudukannya berpotensi untuk merasa berat. Itu adalah tekanan yang menggembirakan, katanya. Komitmen kepada pelbagai khalayak adalah sesuatu yang cukup mampu dan senang saya bawa kerana bagi saya itu bermaksud bahawa karya itu benar dan penting. Saya melakukan karya ini kerana saya ingin berkongsi artis-artis ini, idea-idea ini dengan banyak komuniti.
Rasa bersemangat dalam pencapaiannya tidak menyusahkannya kerana sebagai pelajar sejarah dia tahu mereka, dan institusi tempat mereka berlangsung, hanyalah sebahagian dari kisah ini.
Dia berhati-hati untuk mengingatkan kita, Ada banyak dunia seni.
Ketahui lebih lanjut mengenai Off The Record di sini .