Musim bunga yang lalu ini, Giordano Jazz Dance Chicago menyelesaikan proses penciptaan yang hampir sepanjang tahun Giordano Bergerak , penghormatan kepada gaya klasik pengasas legenda syarikat itu, Gus Giordano, 83.
'Kami tidak lagi melakukan banyak koreografi Gus. Kami tidak banyak berjumpa dengannya, 'kata Jon Lehrer, pengarah bersekutu GJDC dan ahli syarikat lama. 'Tetapi satu perkara yang dirasakan semua orang adalah mereka tidak akan [menari] jika bukan untuk Gus. Dan cara terbaik untuk memberikan kembali kepada Gus Giordano adalah dengan membuat dan memberikan penghormatan kepada gaya tarian jazznya. ' Dalam dekad yang lalu, jazz klasik tidak begitu popular atau menguntungkan bagi kebanyakan syarikat tarian konsert, jadi bagi GJDC, kunci untuk menarik minat penonton moden adalah mengambil gerakan dari teknik jazz klasik Gus dan mengaturnya dalam satu bahagian dengan format kontemporari.
Evolusi Syarikat
Ketika Gus membuka Giordano Dance Center yang berpusat di Chicago pada tahun 1950-an, misinya adalah untuk membuktikan bahawa tarian jazz boleh menjadi bentuk seni yang sah. 'Sepuluh tahun kemudian, dia memulai perusahaan itu untuk menunjukkan bahawa tarian jazz bisa ada di sana dengan modern dan balet di pentas tarian konser,' kata Lehrer.
Ketika Gus semakin tua, dia meminta anggota syarikat untuk membuat koreograf lebih banyak lagi, yang membolehkan syarikat itu keluar dari akar jazz klasik dan menangani definisi konsert jazz yang lebih kontemporari. 'Teknik Giordano masih sangat jelas,' kata anak perempuan Gus, Nan. 'Tetapi sekarang kami berusaha untuk mempamerkan spektrum jazz dengan membawa koreografer yang beragam.' Obor itu secara rasmi disampaikan kepada Nan tahun lalu ketika syarikat itu menjatuhkan 'Gus' dari namanya, walaupun dia telah menjadi pengarah artistik sejak 1993.
Prosesnya
Lehrer menghabiskan musim panas lalu menonton rakaman video dari arkib syarikat bersama Gus, mempelajari bukunya Antologi Tarian Jazz Amerika dan mengkaji pergerakan dari latihan kelas gaya Giordano. Dari ini, Lehrer membuat senarai induk data mentah untuk digunakan di Giordano Bergerak . Pada musim gugur, Lehrer menyatukan gerakan dan bekerjasama dengan Nan untuk menyempurnakan gaya. 'Giordano Moves sangat berasaskan gaya, dan jika anda tidak mempunyai gaya, itu tidak menjadi masalah betapa hebatnya anda seorang penari,' kata Nan. 'Itu sudah menjadi tantangan.'
Lehrer bekerjasama dengan pemuzik jazz Chicago George McCray, yang mencipta skor asli untuk saksofon, piano, drum dan bass, dan dengan pereka pencahayaan Joffrey Ballet Kevin Dreyer, yang menggunakan pencahayaan sederhana tetapi dramatik yang mengingatkan kelab malam jazz.
Lehrer berpasangan dengan penolong pengarah bersekutu GJDC Kimberly Cunningham untuk bereksperimen dengan bahan tersebut dan membuatnya menjadi segmen pendek. 'Pada dasarnya kami mengambil pergerakan dan, tanpa mengubahnya, mencari cara yang berbeza untuk melakukannya — seperti cara beralih dari satu gerakan ke gerakan yang lain, dan merenungkan aliran potongan itu,' kata Lehrer. Pada bulan Januari, mereka bekerjasama dengan syarikat tersebut untuk membuat variasi dan urutan, dan memperbaikinya.
Mengambil Pentas
Dalam Giordano Bergerak , penonton akan mengenali garis-garis bersih, landasan dan gaya agung dari teknik jazz Giordano — kedudukan dan pergerakan tanda tangan yang sesuai dengan litograf dalam bukunya. Walaupun karya itu bukan biografi kerjayanya, ia menunjukkan 'bagaimana semua pergerakannya dapat disatukan dan diterjemahkan menjadi karya konsert,' kata Lehrer.
Karya ini bermula dengan Lehrer sendirian di pentas pusat sorotan, melakukan ikon Giordano port de bras dan pergerakan dalam gerakan perlahan. 'Pada dasarnya, saya bermain Gus menemui pergerakan ini,' katanya. 'Sebuah cahaya di atas pentas menyala, dan sebuah gendang berat masuk dan dua penari melakukan gerakan lapan kiraan cepat dan kemudian lampu menutup padanya dan kembali ke arah saya. Yang melambangkan adalah apa yang terlintas dalam fikiran Gus. Sepertinya saya membayangkan masa depan, dan berkembang pesat — kami menunjukkannya. Dan semua pergerakan ini anda lihat kemudian, jadi ini merupakan bayangan. ' Potongan itu bergabung menjadi penyeberangan pentas, duet, trio dan kumpulan yang pantas, dan selingan untuk lelaki dan wanita, yang sering digunakan Gus. Lehrer menggambarkan satu saat seperti itu: 'Seluruh syarikat berada di latar belakang berjalan dan melakukan port de bras Giordano yang hebat ini, dan itu menyatu menjadi bulatan. Kita semua bergandengan tangan, dan bulatan berubah menjadi bentuk yang berbeza ... dan bersurai. '
Namun, ada pembicaraan mengenai bagaimana mengakhiri karya ini: 'Tidak ada yang ingin mengakhiri dengan yang biasa' semua orang menari bersama dan selesai, '' kata Lehrer. Sebaliknya, para penari menunjukkan rasa terima kasih dengan memerhatikan Lehrer, sekali lagi mewakili Gus, ketika dia menari sendirian. 'Mereka melihat saya, dan ada cahaya di mata mereka dan mereka berterima kasih kepadanya - pertama dengan berdiri di sana menonton, kemudian dengan berpindah ke pose.'
Taktik untuk Menyusun Semula
Semasa membuat karya berdasarkan karya bersejarah, menghabiskan banyak masa untuk meneliti koreografi adalah kunci. 'Saya cuba tidak hanya melihat pergerakannya dan menyalinnya,' kata Lehrer. 'Tetapi saya sama sekali tidak mengabaikan proses pemikiran [Gus]. Saya mempunyai kemewahan untuk memiliki semua rakaman ini yang menunjukkan apa yang berlaku dalam setiap karya. Oleh itu, semasa saya memindahkan [satu langkah], saya akan berkata, 'Dia menggunakan gerakan ini untuk duet cinta, jadi saya akan menyimpannya dalam urutan itu.' '
Kali pertama syarikat membawakan karya Gus adalah hadiah paling manis untuk berjam-jam menghabiskan masa untuk meneliti dan berlatih. Syarikat itu membuat buku memori yang sukar untuk Gus dan Nan dan menyampaikannya kepada mereka pada tayangan perdana. Diisi dengan foto-foto proses latihan, buku ini juga memuat halaman untuk foto dan tanda tangan setiap ahli syarikat. 'Itu adalah pengalaman yang akan ditemani oleh para penari dan kita semua selama-lamanya,' kata Nan. 'Ini adalah malam pertamanya keluar dalam waktu yang sangat lama, dan dia datang ke belakang pentas dan menangis. Reaksinya [adalah] sangat menggembirakan. '