Bulan Sejarah Wanita ini, Wanita dalam Filem (WIF) memberikan 12 bunga hitam kepada wanita kulit hitam atas sumbangan mereka di Hollywood sebagai pengarah, pengeluar, pemimpin, dan pencipta kandungan keseluruhan. Dianggap Pembuat Laluan WIF , organisasi itu, bekerjasama dengan Stella Artois, tidak hanya menonjolkan wanita-wanita ini yang telah menempa jalan mereka sendiri dalam industri tetapi juga membayarnya ke depan dengan memasangkan mereka dengan mentee yang membangun nama untuk diri mereka juga.
Setiap penerima anugerah bintang terpilih yang dipilih sendiri akan mendapat geran $ 5,000 yang boleh digunakan untuk menampung perbelanjaan untuk projek atau keperluan hidup di tengah-tengah wabak COVID-19. Sebagai sebahagian daripada kolaborasi ini, ESSENCE berbicara dengan empat pembuat jalan fenomenal mengenai minat mereka, sorotan kerjaya, dan pentingnya bimbingan bagi wanita kulit hitam di Hollywood. Ini adalah perbualan kami dengan Presiden Sony TriStar Pictures Nicole Brown.
Apa yang pertama kali mendorong minat anda dalam industri filem?
CERAH: Perjalanan saya sebenarnya bermula ketika saya masih muda. Saya sebenarnya seorang pelakon kanak-kanak jadi saya dibesarkan di Los Angeles, saya suka bercerita, berimaginasi, dan membuat persembahan. Ketika saya semakin tua, saya mula benar-benar menganalisis di mana peluang saya sebagai pemain dan saya mempersoalkannya. Saya tertanya-tanya apakah pelbagai watak dan perwakilan sudah cukup untuk memasukkan gigi saya dan bermain dengannya. Saya mula melihat orang-orang di belakang kamera dan bertanya-tanya, Apa yang mereka lakukan, dan jika saya berada di seberang, adakah saya dapat mencipta lebih banyak peluang untuk orang yang kelihatan seperti saya? Rasa ingin tahu membunuh kucing itu dan saya akhirnya berubah dari mahu berada di depan kamera sehingga ingin mencari tempat yang sesuai untuk saya di belakang kamera.
Semasa saya bersekolah, saya belajar sejarah dan filem. Semasa belajar filem, saya cuba menulis tetapi halaman kosong menakutkan saya dan saya cuba mengarahkan tetapi saya tidak tahan dengan terperinci. Yang lucu ialah saya memulakan kumpulan teater ini di Columbia University dan saya menamakan diri saya sebagai ketua panitia skrip yang tidak mengetahui dan memproses semuanya. Saya memilih skrip dan saya mahukan sesuatu yang menarik, provokatif dan akan melekat di kampus supaya orang ramai membincangkannya. Saya ingat itu Pengambilan Miss Janie oleh Amiri Baraka. Saya teruja jadi saya memilih pengarah dan kami selalu bercakap mengenai pemeran dan siapa yang bagus. Saya ingat persembahan dan saya ingat berdiri di sayap ketika saya melihat semua orang tunduk.
Saya berasa sangat gembira. Saya tidak berada di atas pentas, saya tidak berada di depan tetapi saya tahu saya membantu semua orang mencapai impian mereka dan kami mempunyai teater yang penuh. Saya seperti, Apa pun tugas ini adalah untuk menyokong artis dan membuat infrastruktur untuk berjaya melalui seni, inilah yang saya mahukan. Saya telah menghabiskan hidup saya untuk meniru perasaan kegembiraan itu dan menunjukkan bahawa ia adalah sebagai pengeluar atau eksekutif yang benar-benar menyokong idea-idea bernas. Saya menyukai perkahwinan antara perniagaan dan seni dan saya fikir filem dan media adalah peluang untuk bermain di ruang itu. Saya merasa sangat menggembirakan, menarik, dan penuh dengan cabaran dan begitulah cara saya menemui tempat saya dan mengetahui di mana saya mahu berada ketika saya dewasa. 
Beritahu kami mengenai perjalanan kerjaya anda dan bagaimana ia membawa anda ke kedudukan anda sekarang.
CERAH: Saya menjalani latihan di Miramax Pictures di New York dan kemudian saya berpindah ke LA. Saya masuk ke Peter Stark Producing Program di USC dan saya merancang untuk pergi ke sana tetapi pada musim panas sebelum saya pergi ke sekolah siswazah, saya menjalani latihan untuk produser yang hebat - salah satu yang terbaik, saya fikir - di Hollywood, Marc Platt. Semasa saya magang, dia meyakinkan saya bahawa saya boleh menjadi magang di syarikatnya jadi mungkin saya tidak perlu bersekolah. Itu sukar kerana, di otak saya, seperti, Dapatkan sekolah sebanyak mungkin, tetapi bukannya rancangan sempurna saya, saya memutuskan untuk melakukan lompatan. Saya mempercayainya, saya mempercayainya dan saya melihat bahawa dia sangat inklusif dan tidak peduli dari mana datangnya idea yang baik. Saya menyedari bahawa itu adalah perkara terpenting mengenai pekerjaan - mencari orang yang benar-benar akan memelihara anda dan menjemput anda ke mana-mana bilik. Saya keluar dari skrip dan mula bekerja untuknya dan berjaya mencapai kedudukan di sana.
Filem pertama yang saya hasilkan adalah filem yang dinamakan Sayang dengan Jessica Alba dan saya harus berusaha untuk mengembangkan fenomena muzik Broadway Jahat . Kemudian saya ingin tahu tentang apa yang ada di luar sana. Saya selalu menjual kerana saya adalah pengeluar dan saya menjual ke studio, tetapi saya melihat orang yang saya jual dan seperti, Anda mendapat wang. Anda mendapat akses yang tidak saya miliki dan saya ingin tahu bagaimana tanggungjawab itu. Sebuah syarikat pembiayaan dan produksi filem menghampiri saya yang bernama Mandate Pictures dan mereka bertanya kepada saya jika saya ingin ikut jabatan kreatif. Saya masih merupakan penerbit kreatif yang siap untuk semua perkara dan di ruang penyuntingan semasa menjadi jenis orang yang but-on-the-ground tetapi saya juga belajar bagaimana menguruskan pelaburan. Saya menghasilkan banyak perkara dari sana Harold dan Kumar untuk debut arahan Drew Barrymore Pukul Itu . Saya menjalin hubungan yang sangat baik dengan Seth Rogen dan Evan Goldberg dan melakukan banyak komedi dengan mereka - 50/50 , Inilah pengakhirannya dan Jiran .
Saya bekerjasama dengan banyak pembuat filem wanita baru seperti debut arahan Diablo Cody dan debut arahan Lorene Scafaria untuk Keramaian . Memberi peluang kepada orang dan membiarkan mereka melenturkan otot baru sangat penting bagi saya. Sekali lagi, rasa ingin tahu membunuh saya kerana semasa saya membina filem itu, saya menjual filem tersebut di peringkat antarabangsa dan domestik. Ketika kami menjual filem ini di dalam negeri, studio akan mengambil alih pemasaran dan saya ingin tahu keputusan apa yang diambil dan strategi itu. Mereka berunding dan berbincang dengan kami, tetapi saya ingin berada di dalam bilik kerana saya ingin tahu lagi tentang perkara yang saya tidak tahu.
Bagaimana anda berada di posisi anda di TriStar?
CERAH: Tom Rothman mengulurkan tangan dan ada peluang untuk memulakan semula TriStar di Sony. Dia adalah legenda dan visi TriStar untuk menjadi filem di antara tiang tenda besar dan melindungi kisah penggerak filem asal kerana pemandangan teater itu sangat menarik. Ini adalah peluang yang tidak dapat saya tolak. Itu tujuh tahun yang lalu dan studio telah melalui banyak perubahan tetapi saya menyukai label TriStar dan suka membina dan mencari peluang dari filem yang saya buat dengan George Clooney dan Julia Roberts yang diarahkan oleh Jodie Foster berjudul Money Monster untuk dapat disatukan Pemandu Bayi dengan Edgar Wright dan Hari Yang Indah Di Kejiranan bersama Tom Hanks dan pembuat filem Marielle Heller. Saya suka label ini, saya suka apa yang cuba kita lakukan dan pasti menjadi lebih mencabar. Landskap penstriman telah menjadi pilihan yang sangat menarik bagi pengguna dan saya suka dengan cabaran untuk mengekalkan kisah-kisah seperti ini dan di pawagam. Memuatkan pemain ...
Saya diberi penghormatan pada Oktober tahun lalu untuk menjadi ketua bahagian. Itu adalah cadangan yang sangat menarik dan terasa seperti suatu kehormatan. Begitu banyak orang luar biasa yang menjalankan TriStar pada masa lalu dan menjadi sebahagian daripada warisan itu dan menentukan label apa ini ketika kita memasuki dunia baru ini sangat menggembirakan saya. Karya saya diakui baru-baru ini ketika mereka memberi saya gelaran Presiden. Ini adalah masa yang luar biasa untuk bekerja dan membuat filem. Ini adalah masa yang tepat untuk berada di meja, membangun jenama, dan mencari filem yang boleh berubah, mengganggu dan menjadi bising dalam budaya.
Sebagai satu-satunya wanita yang menjalankan label aksi langsung di studio utama, bolehkah anda bercakap tentang pentingnya mengangkat wanita kulit hitam ketika anda naik dalam karier anda?
CERAH: Saya mempunyai rakan sejawat yang cantik di MGM dan dia menggunakan label Orion [Gambar]. Namanya Alana Mayo. Sekarang saya bukan satu-satunya, yang memberi saya kegembiraan dan saya ingin melihat lebih banyak lagi. Saya tidak perlu menjadi satu-satunya. Ia penting. Tidak ada gunanya berada di sini sendirian. Saya fikir mungkin ada falsafah sebelumnya dalam generasi yang berbeza yang hanya membenarkan ruang untuk satu tetapi seseorang tidak dapat menyelesaikan pekerjaan yang sebenarnya. Kita memerlukan tentera, kita memerlukan tentera, kita perlu berada di mana sahaja. Saya lebih suka persahabatan dan tidak ada satu jawapan mengenai cara menakluk kepelbagaian atau menentukan perwakilan.
Kita memerlukan begitu banyak orang di meja itu dan kita harus mengisi ruangan dengan cara yang mencerminkan dunia nyata yang kita tinggali. Kita juga harus mengisi tempat-tempat dalam perancangan untuk meneruskan pertumbuhan di semua peringkat. Kita harus berada di setiap tingkatan dan itu adalah tanggungjawab bagi orang-orang yang berwarna dan untuk wanita tetapi itu juga merupakan tanggungjawab untuk semua orang kerana kita semua lebih baik dan kita semua mempunyai lebih banyak kejayaan ketika kita dicabar, diilhamkan, dan berdialog dengan pelbagai perkara pandangan.
Anda juga berada di papan untuk Wanita dalam Filem. Bagaimanakah anda melihat organisasi memperkuatkan suara wanita Hitam dalam hiburan dan filem?
CERAH: Wanita dalam Filem telah ada sejak sekian lama dan mereka selalu aktif bekerja untuk membangun komuniti wanita, menarik wanita baru, dan membuat sistem sokongan dan infrastruktur untuk membantu wanita berkembang dalam perniagaan kami. Saya sentiasa menghormati organisasi ini. Mereka sangat aktif dalam mengakui bahawa wanita kulit hitam adalah demografi penting untuk memberikan perhatian lebih dan lebih bersungguh-sungguh. Hanya kerana beberapa wanita telah meningkat tidak bermaksud semua orang telah melakukannya, kita harus membantu setiap kumpulan untuk mengetahui dan menavigasi sistem. Mungkin sebilangan wanita mempunyai cabaran yang berbeza dan kita harus mengetahuinya. Saya sangat mengagumi kumpulan ini dan saya rasa mereka telah melakukan pekerjaan yang hebat dalam membuat program dan inisiatif untuk membantu wanita kulit hitam berkembang dalam industri.
Bagaimana perkongsian untuk program Women in Film Pathmakers terbentuk?
CERAH: Salah satu perkara yang sangat penting bagi Wanita dalam Filem adalah bimbingan dan meminta pemimpin semasa untuk berhubung dengan generasi berikutnya dengan benar-benar melabur dan meluangkan masa dengan generasi seterusnya. Saya rasa apa yang sedang kita lakukan sekarang adalah cerminan besar niat Wanita dalam Filem dan apa yang kita lakukan setiap hari dengan kumpulan bimbingan dan sokongan. 
Apa yang mendorong anda untuk berhubung dengan penerima anugerah Fassa Sar dan memperjuangkan perjalanannya dalam industri ini?
CERAH: Saya dan Fassa bekerjasama di Sony dan bekerja di pelbagai bahagian. Dia seorang eksekutif untuk Sony Pictures Worldwide Acquisitions tetapi kami telah melintasi jalan. Saya melihatnya di seberang meja dan dia berani, bercakap fikirannya, tenang, dan tahu kapan harus mendengar tetapi juga berani bercakap ketika dia mempunyai sesuatu yang berharga untuk disampaikan. Dia mempunyai naluri kreatif yang luar biasa sehingga saya langsung memerhatikannya. Nasib baik, studio saya sebenarnya mempunyai inisiatif bimbingan dan ketika dia diminta memilih siapa yang dia mahukan, dia memilih saya. Saya tersanjung. Dia dan saya mempunyai banyak persamaan. Ini mewujudkan permulaan persahabatan yang indah yang telah lama berlaku.
Dia berasal dari latar belakang politik dan mempunyai pengalaman hebat dari bekerja di Variety hingga bekerja di studio. Dia mendapat pengalaman luar biasa yang membuatnya sangat bersedia untuk melakukan perkara-perkara hebat dalam perniagaan. Dia juga mempunyai semangat dan kreativiti ini yang saya gemari. Apa sahaja yang boleh saya lakukan untuk membantunya mengetahui cara menavigasi, berkembang maju dan mencapai idea-idenya, saya mahu lakukan. Setiap kali kita berhubung dan bekerjasama, dia hadir dengan seribu satu pertanyaan dan dia begitu bersedia. Dia menyukai apa yang dia lakukan dan dia mempunyai tujuan yang sama seperti saya, iaitu untuk terus memperluas perwakilan dan membawa suara baru ke perniagaan kami sambil sangat berjaya dan menyokong studio tradisional yang besar.
