Episod keempat musim kedua Di bawah tanah , Nok Aaut, yang diarahkan oleh Salli Richardson-Whitfield berlaku pada saat-saat penting dalam sejarah. Sudah tertanam di institusi pelanggaran perbudakan, 1858 duduk dua tahun sebelum Selatan melepaskan diri dari Kesatuan, dan satu tahun sebelum serangan terkenal John Brown di Harper's Ferry.
Ketegangan di kalangan golongan penghapusan dan hamba abdi semakin hampir, dan watak-watak Di bawah tanah sedang berusaha untuk menentukan di mana mereka sesuai. Kita mengetahui bahawa Cato telah kembali ke Amerika dari Eropah, di mana wang memberi dia peluang untuk menjalani kehidupan sebagai bangsawan. Namun, kita semua tahu bahawa wang bukanlah balsem sebenar untuk perkauman. Ia boleh melegakan luka, tetapi pastinya tidak sembuh. Ketika Cato berusaha menarik Nuh ke dalam sirkus memutarnya, kita dapati berapa banyak atau sedikitnya, Nuh sanggup melepaskan kebebasannya dan hidup bersama Rosalee.
Nok Aaut juga memfokuskan diri pada Elizabeth yang, ketika masih berduka atas kehilangan suaminya John, sedang berusaha untuk menentukan di mana dia sekarang sesuai dengan gerakan penghapusan. Pertemuan dengan beberapa lelaki John Brown membawanya untuk mulai menilai kembali taktik apa yang dia bersedia lakukan untuk tujuan tersebut. Menjelang tayangan perdana episod, ESSENCE duduk bersama pengarah Salli Richardson-Whitfield untuk berbual mengenai watak-watak ini, persembahan hebat yang mendorong Di bawah tanah , dan iklim semasa untuk pengarah wanita Hitam.
ESSENCE: Adakah anda peminat Di bawah tanah sebelum melangkah ke peranan pengarah? Ini adalah drama bersejarah yang luar biasa.
Salli Richardson-Whitfield: Oh ya. Saya telah pergi ke tayangan perdana juruterbang, dan ketika saya pergi, itu lucu kerana pada awalnya saya seperti, saya tidak mahu menonton filem hamba. (Ketawa) Saya mempunyai sikap itu. Tetapi, pada akhir juruterbang, saya seperti Uh oh! Ini akan menjadi baik. Kami bukan mangsa dalam siri ini, dan itulah yang anda fikirkan apabila anda mempertimbangkan siri seperti ini. Ini cara yang berbeza untuk menceritakan kisah ini. Oleh itu, dengan itu, ya, saya sudah melihat semua episod. Saya suka semua perkara mengenai rancangan itu. Saya suka cara mereka menggabungkan muzik kontemporari kerana entah bagaimana ia berfungsi. Apabila anda mula-mula mendengarnya, anda berfikir, Bagaimana ini berfungsi? Tiba-tiba anda sukar memukul Kanye [Barat] dan ia berjaya, dan ia meningkat, dan inilah yang membuatnya relevan untuk hari ini dan saya rasa inilah yang menarik penonton yang lebih muda yang mungkin Underground mungkin terlalu lama atau bertarikh . Ini membawa penonton yang berbeza. Saya hanya fikir semuanya berfungsi.
ESSENCE: Kredit pengarah terbaharu anda adalah pada rancangan set kontemporari seperti siri BET John Singleton Pemberontak dan Gula Ratu . Di bawah tanah benar-benar mundur dalam masa untuk anda, jadi bagaimana anda mempersiapkan diri untuk melepaskan pandangan abad kedua puluh satu dan mengasah projek set abad kesembilan belas ini?
SRW: Baiklah, saya melihatnya, ceritanya adalah kisah, dan saya hanya mengikut perasaan itu. Saya juga membuat kajian saya. Penting, terutama dalam rancangan seperti ini untuk menonton semua episod. Anda benar-benar mahu memandikan diri anda dalam tempoh itu, dan apa yang berlaku dalam rancangan itu, sehingga anda tahu watak-wataknya. Jadi secara jujur, ini lebih kepada mengetahui watak, itulah yang diturunkan, itulah yang ditonton orang. Pelakon ini sangat baik; saya tidak perlu masuk dan memberitahu mereka apa-apa. Mereka hanya memerlukan mata ketiga, seseorang untuk mendorong mereka sedikit lebih jauh dan mengetahui bahawa mereka boleh. Sungguh luar biasa bekerja dengan Alano [Miller] yang bermain Cato. Saya tahu betapa baiknya dia, tetapi saya masih boleh duduk di sana, Itu belum, itu tidak mencukupi. Tolak. Saya tahu sejauh mana dia boleh pergi kerana saya menonton rancangan itu. Kadang kala anda bekerja dengan orang, dan mereka membuat persembahan, dan anda pergi, Baiklah, kita juga akan terus maju, kerana ia tidak akan menjadi lebih baik. (Ketawa) Tetapi, anda mempunyai pelakon seperti ini di mana anda pergi, Oh, itu bagus, itu bagus untuk orang lain, tetapi kita akan melangkah lebih jauh. Anda akan memberi saya semua yang ada dalam diri anda, kerana saya tahu ia ada di sana.
Langgan kami buletin harian untuk berita terkini mengenai rambut, kecantikan, gaya dan selebriti.
ESSENCE: Episod ini, khususnya, sangat bersejarah. Kami duduk dua tahun sebelum Selatan melepaskan diri dari negara dan di antara serangan John Brown yang terkenal. Saya tahu anda bercakap tentang benar-benar menganalisis siri ini secara keseluruhan, tetapi adakah anda kembali dan meneliti John Brown dan anak buahnya? Bagaimana anda meletakkan diri anda pada tahun khusus ini iaitu tahun 1858?
SRW : Saya ingin sedalam itu. (Ketawa) Saya sama sekali tidak melakukan penyelidikan sejarah. Sekiranya saya membuat filem pilihan dan ini adalah dunia yang sedang saya lalui, dan saya harus pergi dari bawah ke atas, mungkin itu diperlukan untuk sesuatu seperti itu. Saya benar-benar berdasarkan karya saya mengenai watak-watak ini dan hubungan ini. Itu adalah kajian saya dan memisahkan skrip itu. Bagi saya sebagai pengarah, penyelidikan saya hanya menonton rancangan itu, jadi saya tahu dengan tepat di mana Cato berada. Dengan cara itu ketika saya mengarahkannya, saya dapat menontonnya dan pergi, Tidak. Tidakkah anda ingat dalam episod ini ketika ini berlaku? Saya fikir anda akan melakukan ini kerana itu. Itulah bagaimana saya dapat mengumpulkan persembahan itu kerana saya mengenali orang-orang ini. Betul-betul ketika menimbangkannya, ini adalah orang-orang. Kita berada dalam masa yang berbeza, tetapi ini adalah orang, jadi, Apa yang akan dilakukan oleh orang-orang tertentu ini?
ESSENCE: Sangat mengagumkan kerana anda mendapat peluang untuk memperkenalkan semula penonton ke Cato pada musim kedua. Kami belum pernah melihatnya musim ini hingga ke tahap ini. Anda mengikutinya ketika dia melalui persekitaran bangsawan ini di Eropah. Dia Cato, tapi dia bukan Cato yang kita temui musim lalu. Bagaimana anda dan Alano menghampirinya?
SRW: Itulah yang saya sangat teruja! Pertama sekali, Cato adalah watak kegemaran saya. Oleh itu, apabila saya mendengar bahawa saya mendapat episod Cato Is Back, saya seperti YA! Tetapi ia pasti dapat mengetahui di mana tempat anda mula melihat Cato lama kembali. Jadi, kita akan membincangkannya. Apakah momen khusus ini ketika kita melihat semua kemarahan dan kemarahan dan kebencian yang Cato ada dalam dirinya? Bagaimana ia keluar? Anda melihat dalam urutan tinju bahawa dia menarik kembali siapa dia akan menjadi masa depan sekarang. Oleh itu, kami hanya duduk, dan kami benar-benar bercakap mengenai titik-titik plot dan bagaimana dia berbeza sama sekali. Dia mempunyai cara bercakap yang baru, dan dia begitu tepat dalam semua perkara yang cuba dilakukan. Oleh itu, saya dan Alano benar-benar duduk dan berbual. Kami menentukan di mana kami akan memainkan bahagian-bahagian tertentu.
ESSENCE: Perbudakan dengan sendirinya merupakan institusi yang sangat ganas, dan Di bawah tanah jelas pergi ke sana juga. Namun, Nok Aaut adalah episod yang sangat ganas bukan hanya dengan urutan tinju Cato, tetapi juga dengan Elizabeth. Dia berhadapan dengan cara penentangan baru ini terutama ketika dia disambar botol kaca. Adakah anda dan Jessica [De Gouw] mempunyai perbincangan mengenai peralihan ini untuk Elizabeth?
SRW: Saya ingat Jessica dan saya benar-benar menghabiskan masa kami dalam ucapan itu. Ia lebih kepada mencari cara untuk memulakannya sedikit tidak stabil dan mencari suaranya dalam ucapan. Ia memastikan bahawa pidato itu berkembang dan mempunyai tempat untuk dituju. Anda tidak boleh bermula pada seratus kerana itu hanya membosankan. Jadi, ini lebih penting untuk menjadi mata ketiga baginya dan berkata, Ok, sekarang kita ada di sini, sekarang kita perlu berkembang di sini, dan kemudian anda perlu melakukan ini di sini sehingga pada akhir itu, kita hanya dapat melihat semua kesedihan dan kemarahan dari suami anda mati dan keputusan yang anda buat, hanya mendidih pada akhirnya. Jadi, ini lebih berkaitan dengan ucapan tertentu dan hanya mencari rentak tersebut.
ESSENCE: Dalam karier anda, anda mempunyai kekayaan berada di belakang dan di depan kamera, yang sangat mengagumkan. Saya rasa kita benar-benar sampai ke persimpangan untuk wanita kulit hitam khususnya dalam filem. Oleh itu, bagaimana pendapat anda mengenai wanita kulit hitam di belakang kamera? Ava DuVernay adalah wanita Hitam pertama yang mengarahkan filem dengan anggaran $ 100 juta dolar dengan Kedutan Dalam Masa , dan Gula Ratu menggunakan semua pengarah wanita untuk musim kedua.
SRW: Saya rasa ini adalah masa yang tepat untuk menjadi wanita kulit hitam. (Ketawa). Ini adalah masa yang baik, tetapi ini adalah masa yang sangat baik dalam filem. Saya rasa sekarang adalah masa untuk merebut peluang. Tetapi, anda tidak akan bekerja kerana anda seorang wanita kulit hitam. Saya rasa orang akan melihatnya seperti itu, tetapi apabila anda sampai di sana, anda masih harus lebih baik daripada orang lain. Saya bekerja lebih keras daripada orang lain yang saya kenal kerana saya tahu bahawa orang berfikir bahawa anda berada di sana kerana seseorang mengisi kuota mereka. Saya tidak akan pernah melihat orang seperti saya. Jadi, saya pergi ke atas dan seterusnya. Sebelum saya menjalani penggambaran episod saya Di bawah tanah , Saya terbang ke sana sebulan sebelumnya dan menempatkan diri di sebuah hotel selama beberapa hari sehingga saya mempunyai masa untuk duduk di set itu ketika waktu tidak bekerja. Saya hanya dapat duduk di sana dan menjadi sebahagian daripada kru dan bahagian persembahan untuk memerhatikan Anthony [Hemingway] dan bagaimana dia mengarahkan pertunjukan dan bagaimana para pelakon bertindak balas kepadanya. Saya mengenali kru lebih awal kerana saya menyiapkan diri untuk menang. Kita masih harus menjadi lebih baik, kita lakukan. Saya tidak boleh malas suatu hari kerana sekarang saya tahu bahawa mana-mana wanita yang berada di belakang saya akan dinilai oleh saya semasa mereka berjalan ke pintu. Jadi, jika orang mempunyai pengalaman buruk dengan saya sebagai pengarah, mereka akan menilai semua wanita kulit hitam berdasarkan saya. Ia adalah apa adanya. Ketika pengarah wanita menunjukkan bahawa saya bertindak, di belakang fikiran saya, saya seperti, Oh, kerana cinta kepada Tuhan, harap menjadi baik, kerana, jika anda tidak baik, ia akan menjadi kekacauan kami semua. Sekarang, lelaki datang sepanjang masa tanpa persiapan, tetapi ada banyak di antaranya bahawa jika anda mendapat yang tidak disiapkan, itu tidak sesuai untuk mereka semua. Sama seperti lelaki itu bodoh. Tetapi, jika seorang wanita melakukan itu, kita tidak cukup. Jadi, Lihat, mereka tidak tahu apa yang mereka mahukan.
ESSENCE: Saya faham, sebab itulah saya sangat gementar Perempuan yang hebat . Patty Jenkins adalah wanita pertama yang mengarahkan filem tayangan superhero bajet besar, dan jika tidak bagus, saya tidak tahu ...
SRW: Tetapi anda tahu apa? Kami tahu bagaimana melakukan tindakan, yang sebenarnya genre yang saya gemari. Saya suka sci-fi, saya suka filem aksi, itulah ciri-ciri dramatik yang sebenarnya. Itulah yang sangat mengagumkan apabila mendapat peluang ini Di bawah tanah . Rasanya, Ya Tuhan, saya mendapatkan semua adegan pertarungan hebat ini! Itulah yang saya mahu lakukan lebih banyak, dan seperti, saya tahu bagaimana melakukannya! Hanya kerana saya seorang wanita tidak bermaksud saya tidak menikmati adegan perkelahian yang baik!
ESSENCE: Terima kasih banyak, Sally! Saya sangat menikmati perbualan kami. Tahniah atas episod luar biasa anda.
SRW: Terima kasih hunny, saya menghargainya.
Memuatkan pemain ...