Sepanjang karier John Selya, dia pergi dari ahli American Ballet Theatre ke bintang Broadway yang dinamakan Tony Twyla Tharp's Movin ’Keluar ke… pemain besbol ?! Sekurang-kurangnya itulah yang berlaku Sial Yankees , dipersembahkan oleh New York City Center's Menggembirakan! Bintang Musim Panas siri pada bulan Julai. Dalam muzikal klasik ini, Selya membuat lompatan dari tarian ke dugout dengan tanda tangan.
Dalam rancangan itu, ketika dia tidak sibuk dengan pemain bola keranjang, Selya bergaya dengan bintang teater dan televisyen Jane Krakowski ('30 Rock,' Sembilan). Bersama-sama, duo ini mengambil nombor teater muzikal legenda, 'Who's Got the Pain.' Ini adalah tanda dagangan Fosse: Dua penari, topi bowler, pengasingan pinggul yang halus dan rentak mambo yang berdenyut.
Di luar mempelajari koreografi yang rumit, Selya mempunyai kasut besar untuk diisi — penciptanya! Bob Fosse sendiri melakukan showstopper dengan muse Gwen Verdon dalam versi filem 1958. Nasib baik, dengan bimbingan veteran Fosse Mary MacLeod, Selya berjaya mengatasi perjuangannya dengan gaya bergaya dan memukul keluar dari taman permainan. DS duduk bersama Selya untuk mendapatkan pemikirannya mengenai tarian besbol dan Broadway.
DS: Bagaimana tekanan seperti memasuki karya bersejarah itu?
John Selya: Ini adalah tekanan yang luar biasa kerana anda menari apa yang Fosse buat dan menari sendiri. Penonton akan mengharapkan penari jenis Fosse. Itu mungkin bukan yang mereka akan dapat, tapi mudah-mudahan mereka akan menikmati apa yang saya lakukan begitu sahaja!
DS: Adakah anda melakukan persiapan terlebih dahulu?
JS: Ya! Oleh kerana ia adalah Encores! produksi, proses latihan hanya tiga minggu — dan saya tidak pernah menonton rancangan itu sebelumnya! Oleh itu, saya melihat video dalam talian. Terdapat versi filem Fosse dan Verdon yang asli, dan saya memastikan bahawa saya mempunyai idea yang baik mengenai langkah-langkahnya.
DS: Bagaimana proses latihan dengan Mary MacLeod?
JS: Hebat kerana Mary selalu menggunakan tenaga sebanyak yang anda lakukan - setara dengan apa yang dilakukan oleh para penari di studio. Pengetahuannya tentang gaya sebenarnya tidak dapat dijelaskan dengan penjelasan, tetapi dengan demonstrasinya.
DS: Adakah MacLeod membincangkan petua koreografi Fosse yang perlu diingat?
JS: Dia hebat dalam arti dia tahu bahawa apa yang berfungsi untuk sesetengah orang tidak selalu berfungsi untuk orang lain. Dia mempunyai kesabaran dan keyakinan yang luar biasa bahawa anda akhirnya akan menemui jalan tanpa dia kuatkan gaya anda. Anda mesti menyerap langkahnya dengan betul, dan kemudian saya rasa gaya itu datang dengan cara yang lebih semula jadi.
DS: Adakah koreografi Fosse memberi ruang untuk tafsiran?
JS: Saya rasa tidak ada pilihan selain mempunyai tafsiran anda sendiri. Ini adalah salah satu perkara paling sukar yang pernah saya lakukan. Ia tidak kelihatan sukar, tetapi ini kerana anda merasa sangat dalam. Oleh itu, anda mesti cuba bernafas mengikut parameter.
DS: Bagaimana itu dapat dicapai dalam proses latihan yang singkat?
JS: Jane Karkowski dan saya pergi ke studio sebelum tempoh latihan rasmi untuk berkenalan. Kami akan menjalankan 'Who Sot the Pain' setiap hari: Jalankan, bicarakan, jalankan lagi. Mary mempercayai bahawa kami akan memproses semua maklumat akhirnya.
DS: Bagaimana dengan Jane Krakowski seperti apa?
JS: Bekerja dengan Jane Krakowski dalam jumlah itu adalah salah satu masa terbaik dalam hidup saya, dan saya mempunyai karier yang panjang. Saya dapati menari dengan pelakon adalah perkara yang sangat berbeza - dia sangat menarik. Dia membawa pengalaman lakonannya dan kemampuannya untuk menyambung ke tarian, yang sangat bagus.
DS: Adakah anda menemui persamaan antara karya anda sebelumnya dan koreografi Fosse?
JS: Ini sama sekali berbeza dengan karya saya dengan Twyla Tharp. Dalam barang-barang Twyla, anda mesti mempunyai pusat yang sudah ada agar anda dapat menggunakannya. Dengan Fosse, anda tidak akan berada di luar pusat anda. Anda jarang berada di antara dua kaki, dalam alonge atau apa sahaja yang dipermainkan, yang sangat sukar. Dan tentu saja, ada juga nyanyian.
DS: Adakah MacLeod harus terus mengingatkan anda untuk mematuhi batasan pergerakan Fosse?
JS: Ya, dia melakukannya kerana saya cenderung untuk bergerak dan membiarkannya membawa saya. Dengan barang-barang Twyla, jika anda melaksanakan apa yang dia minta untuk anda lakukan, ia menari dengan sendirinya. Dengan 'Siapa yang Mengalami Kesakitan', anda benar-benar harus mengatasinya Begitulah ilusi Fosse kelihatan begitu mudah dan tidak acuh tak acuh, tetapi sebaliknya.
DS: Apakah bahagian yang paling bermanfaat dalam persembahan ini?
JS: Berpadu dengan pemeran dan menjadi sebahagian daripada teater muzikal klasik adalah yang terbaik. Ia lucu: Kadang-kadang saya mempunyai masa terburuk dengan tarian, tetapi pada masa yang paling hebat. Saya tidak selamat kerana saya tahu ada pakar dalam gaya Fosse yang akan mengkritik pendekatan lain terhadap gerakan tersebut. Saya tidak pernah merasa begitu kekurangan elemen saya. Tetapi saya menikmatinya setiap minit.